Kodėl tapybos židiniai yra tokie svarbūs

    Lisa Marder yra dailininkė ir pedagogė, studijavusi piešimą ir tapybą Harvardo universitete. Ji yra Masačusetso valstijos South Shore meno centro instruktorė, kai nedirba savo meno.mūsų redakcinis procesas Lisa MarderAtnaujinta 2019 m. Gegužės 08 d

    Pagrindinis paveikslo taškas yra sritis pabrėžimas reikalaujantis daugiausiai dėmesio ir kuriam žiūrovas akis piešiamas, traukiant jį į paveikslą. Tai tarsi pataikymas į taikinį, nors ir ne toks atviras. Taip menininkas atkreipia dėmesį į konkretų paveikslo turinį ir dažnai yra svarbiausias paveikslo elementas. Pagrindinis taškas turėtų būti grindžiamas menininko ketinimu, tapybos priežastimi, todėl turėtų būti nustatytas proceso pradžioje.



    Daugelyje reprezentacinių paveikslų yra bent vienas židinio taškas, tačiau paveiksle gali būti iki trijų židinio taškų. Paprastai vienas židinio taškas yra dominuojantis. Tai yra stipriausias židinio taškas, turintis didžiausią vizualinį svorį. Antrasis židinio taškas yra dominuojantis, trečiasis-pavaldus. Be šio skaičiaus, jis gali pradėti painiauti. Paveikslai be židinio paprastai neturi daug variacijų - kai kurie labiau pagrįsti modeliu. Pavyzdžiui, daugelis Jacksono Pollocko vėlesni paveikslai , kuriame jis piešia lyriška lašėjimų seka, neturi židinio taško.

    Židinio taškai grindžiami regėjimo fiziologija, procesu, kurį žmonės iš tikrųjų mato, o tai leidžia vizualiai vienu metu sutelkti dėmesį tik į vieną dalyką. Visa kita už mūsų regos kūgio centro yra nesufokusuota, minkštais kraštais ir tik iš dalies pastebima.





    Kontaktinių taškų paskirtis

    Pagrindiniai taškai padeda tapybai suteikti prasmę ir perteikti menininko ketinimą. Menininkas yra atsakingas už tai, kad nustatytų pagrindinį tašką ir juo manipuliuotų spalvos , vertybes ir kompoziciją, kad sukurtumėte židinio tašką, kuris papildytų paveikslo prasmę. Nereikėtų žiūrovui nuspręsti, kas yra pagrindinis taškas.

    Pagrindinis taškas padeda žiūrovui pasakyti paveikslo istoriją, kas yra svarbu paveiksle, ir suteikti dramatišką paveikslo poveikį. Keli židinio taškai gali nukreipti žiūrovo žvilgsnį į paveikslą, per jį ir aplink jį, suteikiantys akims akimirkos pristabdymo akimirkas, suteikiant laiko suvirškinti sceną ir apmąstyti darbą. Keli židiniai taip pat suteikia paveikslui ritmą.



    Nereikia būti konkretaus židinio taško, jei pats objektas yra židinio taškas, pavyzdžiui, portretiniame paveiksle. Tokiu atveju akys dažnai yra židinio taškas kartu su konkrečiomis detalėmis, kaip Vermeer'io Mergina su perlų auskarais . Sukūrę židinio taškus, menininkui galite geriau kontroliuoti, kaip jūsų meno kūrinys yra vertinamas ir suvokiamas.

    Darant paveikslą padeda užduoti sau tris klausimus: Kodėl aš darau šį paveikslą? Kas šioje scenoje man yra svarbiausia? Kokį efektą aš bandau pasiekti? Atsakymas į šiuos klausimus padės apibrėžti ir išlaikyti savo centrą. Dažnai verta grįžti prie šių klausimų tapant.

    Kaip sukurti židinius

    Dizaino elementai ir principai veikia kartu, kad padėtų sukurti ir apibrėžti centrą. Bet kuris iš meno elementai Linija, forma, spalva, vertė, forma, tekstūra ir erdvė - gali padėti apibrėžti židinį kartu su meno principai —Balansas, kontrastas, kirčiavimas, judesys, modelis, ritmas ir vienybė/įvairovė.



    Kompozicija, kaip meno kūrinio elementai ir principai kartu suformuoja paveikslo struktūrą, yra svarbūs manipuliuojant žiūrovo žvilgsniu aplink paveikslą. Kompozicija gali padėti apibrėžti židinio tašką, o židinys gali sustiprinti kompoziciją. Jie veikia tarpusavyje, kad sukurtų vizualinį svorį.

    Faktinis ir numanomos eilutės gali nukreipti žiūrovo žvilgsnį į židinį. Įstrižinės linijos yra ypač veiksmingos, nes yra dinamiškesnės nei vertikalios ir horizontalios linijos ir linkusios greitai pernešti žiūrovo žvilgsnį į paveikslą.

    Linijos, kurios susilieja, pvz geležinkelio bėgiai eidami į tolį, jūsų akys nukris į židinio tašką.

    Kontrastas taip pat labai svarbu. Žiūrovo akis dažniausiai pirmiausia nukrypsta į didžiausią paveikslo kontrastą. Čia dažnai yra pagrindinis taškas. Labiausiai pastebimas vertės kontrastas (tamsus prieš šviesą), tačiau spalvų, formų, spalvų temperatūros ar faktūrų kontrastas taip pat gali būti savitas ir pritraukti žiūrovo akį.

    Papildomos spalvos patrauks žiūrovo žvilgsnį, ypač jei jie prisotinti. Apkarpykite objektą, kaip tai daro fotoaparatas, ir priartėkite prie jo, kad jis taptų didelis ir užpildytų drobę, pabrėžtų jūsų objektą ir suteiktų jam vizualinį svorį, todėl taptų jūsų paveikslo židiniu.

    Kadro įrėminimas padeda jį identifikuoti kaip pažodinį tašką pažodiniame rėme, pvz., Durų ar lango rėme, arba įrėmintą medžių šakomis ar kitais elementais. Kietieji kraštai yra labiau pastebimas nei minkšti kraštai. Atrodo, kad jie yra „fokusuoti“, o ne „nefokusuoti“. Jei norite kažką pabrėžti, sukietinkite kraštą; jei norite ką nors pabrėžti, sušvelninkite kraštą. Kieti ir minkšti kraštai taip pat žinomi kaip prarasti ir rasti kraštai.

    Židinio taškas turėtų turėti daugiau detalių nei kiti paveikslo elementai, kad jis būtų vizualiai svarus. Spalvų temperatūra yra svarbi. Šiltos spalvos linkusios išryškėti, o šaltos - atsitraukti. Tai gali būti naudojama židinio taškui apibrėžti, paveiksle sukuriant spalvų temperatūros kontrastą. Pirmiausia akį traukia geltonos ir raudonos spalvos.

    Jei paveiksle įtrauksite žmones, kad ir kokie maži jie būtų, jie taps pagrindiniu tašku. Įdėjus kažką neįprasto į sceną, jis taip pat taps pagrindiniu tašku. Pavyzdžiui, vienas apskritimo modelio kvadratas išsiskirs ir atvirkščiai; arba raudonas ženklas kitos spalvos lauke. Viskas, kas yra anomalija, išsiskirs žiūrovo akimis.

    Ir atvirkščiai, jei ką nors izoliuosite nuo scenos, tai taps pagrindiniu tašku. Subalansavus apskritimų grupę vienoje paveikslo dalyje su vienu apskritimu kitoje dalyje, izoliuotas apskritimas išsiskirs kaip židinio taškas. Viskas, kas nėra akcento srities ar židinio taško dalis, turėtų būti nudažyta taip, kad nepatrauktų į tai dėmesio: švelnesni kraštai, neutralesnės spalvos, mažiau kontrasto.

    Kur rasti židinio tašką

    Paprastai norite, kad židinio taškas būtų gerai paveikslo rėmelyje, kad žiūrovas atkreiptų dėmesį į paveikslą, tačiau nebūtinai tiesiai centre, nors tam yra ir kartų.

    „Trečiųjų taisyklė“ yra plačiai naudojama kompozicinė gairė židinio taškui nustatyti. Židinio taškas turėtų būti vienoje iš įsivaizduojamo „tic-tac-toe“ tinklelio, išdėstyto virš jūsų paveikslo, tinklelio linijų sankirtos, maždaug trečdaliu nuo bet kurio paveikslo krašto. Naudodamiesi „Trečiųjų taisykle“ užtikrinsite akiai malonią kompoziciją.

    Kompozicijos formos standartiniu stačiakampiu formatu, kurios gali padėti nustatyti, kur įdėti židinį, yra trikampis, ovalas, mažesnis stačiakampis ir „s“ vertikalioje orientacijoje. Židinio vietos nustatymas netoli kompozicijos viršaus dešinėje - stačiakampio viršuje dešinėje arba viršutinėje trikampio viršūnėje, šiek tiek pakreipus kompozicijos dešinę - apskritai patinka Vakarų kultūrų žiūrovams. įpratęs skaityti iš kairės į dešinę.

    Patarimai

    Vienas iš būdų patikrinti, kur yra pagrindinis paveikslo taškas, yra užmerkti akis, o paskui jas lėtai atverti, pastebint, kur paveiksle pirmiausia patraukiama jūsų akis. Norėdami nustatyti, ar jūsų paveiksle yra elementų, kurie atitraukia dėmesį nuo židinio, minutę spoksokite į židinio tašką ir, nejudindami akių, pažiūrėkite, ar paveiksle yra kas nors, kas konkuruoja dėl jo dėmesio ir traukia tavo akis į ją. Jei taip, tada pašalinkite tą elementą arba pritemdykite, kad jis mažiau išsiskirtų iš konteksto.

    Nepamirškite žiūrovui suteikti vietos pailsėti akims. Ne visos paveikslo dalys turėtų būti vienodai sudėtingos ar išsamios. Norite, kad jūsų tapyba neatrodytų pernelyg užimta. Pagalvokite apie neigiamų ir teigiamų erdvių subalansavimą.

    Neduokite žiūrovui per daug informacijos ir per daug detalių. Apribokite detales iki židinio taško. Leiskite žiūrovui užpildyti dalį istorijos. Tai padeda sukurti paslaptį ir intrigą. Židinys arba keli židiniai turėtų padėti pasakoti paveikslo istoriją, bet ne visi istorija. Norint sukurti puikų paveikslą, taip pat svarbu įtraukti žiūrovo vaizduotę.

    Šaltinis:

    Jenningsas, Simonas, Visas atlikėjų vadovas , Kronikos knygos, San Franciskas, 2014, p. 230.

    Debra J. DeWitte, Ralphas M. Larmannas, M. Kathrynas Shieldsas, Vartai į meną: vizualiųjų menų supratimas , Thames & Hudson.

    Jenningsas, Simonas, Pilnas atlikėjų vadovas , Kronikos knygos, San Franciskas, 2014 m.